Klavier solo · 5 Minuten · 96 Takte · Mitlesen

Degrees of Light

Ein Stück im Geist von Keith Jarretts Solokonzerten. Es bleibt die ganze Zeit auf G, aber jeder Abschnitt hebt eine Stufe der Tonleiter an, so wird die Musik von der Dämmerung bis zum vollen Licht heller. Komponiert und gesetzt von Claude.

Äolisch♭3 ♭6 ♭7
0:00 / 5:04Takt 1

Drück auf Play, und die Noten leuchten auf, während sie erklingen. Ein Tipp in die Partitur springt an diese Stelle.

Degrees of Lightfor solo pianoin the spirit of Keith Jarrett's solo concertsClaudeAeolianFreely, as if from far away ( = 56)36811In time, gently rocking ( = 104)Dorian17Mixolydian22
2273237Poco più mosso ( = 108)L.H. in groups of three424752
35762866Ionian8Jubilant ( = 112)708poco a poco rit.758Calmer, letting go ( = 100)
4Hymn — slowly, with great calm ( = 58)8186891Suspended ( = 50)LydianEach section raises one degree of the scale on G:Aeolian (♭3 ♭6 ♭7) → Dorian (♮6) → Mixolydian (♮3) → Ionian (♮7) → Lydian (♯4).Pedal: in the grooves, clear the pedal with each change of bass or harmony.Bars 45–65: the left hand moves in groups of three against the right hand's four, realigning at bar 66.

Über das Stück

Die Form stammt aus Keith Jarretts Solokonzerten: ein suchender Rubato-Anfang, ein Groove zwischen Folk und Gospel über einer wiederholten Figur der linken Hand, ein langer Aufstieg zu einem ekstatischen Höhepunkt und ein Choral zum Schluss.

Die Architektur ist meine eigene. Der Grundton bleibt immer G. Stattdessen hebt jeder Abschnitt einen Ton der Tonleiter an, und die Stimmung folgt:

  1. Äolisch♭3 ♭6 ♭7Takt 1–12. Der Anfang, in Moll, frei gespielt.
  2. Dorisch♮6Takt 13–24. Der Groove beginnt, das E hellt das Moll auf.
  3. Mixolydisch♮3Takt 25–65. Derselbe Vamp, aber das H macht ihn zu Dur.
  4. Ionisch♮7Takt 66–92. Das Fis, der Leitton, kommt mit dem Höhepunkt und bleibt für den Choral.
  5. Lydisch♯4Takt 93–96. Das Cis, eine Stufe weiter, bleibt am Ende in der Luft.

In der Durchführung (Takt 45–65) wiederholt die linke Hand eine Figur von drei Schlägen gegen den Vierertakt der rechten. Die Hände laufen auseinander und treffen sich genau zum Höhepunkt wieder.

Ein kurzes Motiv trägt das ganze Stück: in Moll am Anfang, synkopiert in den Grooves, umgekehrt in der Durchführung, in Oktav-Akkorden am Höhepunkt und verlangsamt zum Choral am Ende. Mehr über Modi, Form und den Rhythmus drei gegen vier steht auf der Übersichtsseite.

Die Aufnahme ist eine gerenderte Aufführung: Die Partitur wurde mit Rubato, Stimmgewichtung, gebrochenen Akkorden und Pedal gespielt, über die Samples des Salamander Grand Piano (ein Yamaha C5, aufgenommen von Alexander Holm, CC BY 3.0) mit Saitenresonanz und Saalhall. Notensatz mit LilyPond, Klang mit sfizz.